徒弟演戲時(shí)少翻了一個(gè)“小翻”跟斗，他應(yīng)該翻幾個(gè)呢？40個(gè)！那天他只翻了39個(gè)，僅僅少了一個(gè)，占比僅僅2.5%，然而他下場(chǎng)后即被師父用藤棍兒打，打了還不算完，又罰他在從劇場(chǎng)回旅店的路上翻了一路的“三個(gè)虎跳一個(gè)前撲”，直到旅店的門口才算完。

這是作者梁鎮(zhèn)國(guó)發(fā)表于1999年第15期《戲劇電影報(bào)?梨園周刊》周刊上的一篇文章中所講述的情節(jié)。

京劇《界牌關(guān)》李偉飾羅通

從這故事中我們可以了解到前輩藝人對(duì)于所從事職業(yè)的敬畏精神、職業(yè)操守以及對(duì)技藝的嚴(yán)格要求，這從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了為什么前輩藝人們能將京劇藝術(shù)從無(wú)到有，最后發(fā)展到巔峰的因素之一。對(duì)比如今，它又成為今天的京劇藝術(shù)衰落到如此之困境的一個(gè)注腳。

其實(shí)，在眾多前輩藝術(shù)家的身上，類似這樣的故事有太多太多，在此就不一一列舉，前輩的藝人不會(huì)引經(jīng)據(jù)典地長(zhǎng)篇大論，他們能用最樸實(shí)的話語(yǔ)，最精煉的言辭，說(shuō)出最本質(zhì)的道理。

如侯派花臉?biāo)囆g(shù)創(chuàng)始人侯喜瑞曾說(shuō)過(guò)：觀眾是花真錢來(lái)看戲的，咱得給人真玩意兒。

總是有人指責(zé)今天的戲迷厚古薄今，看了這些前輩藝人的言行，不知道他們又會(huì)說(shuō)些什么？這是題外的一句話了。

如果京劇藝術(shù)的從業(yè)人員普遍缺失了對(duì)職業(yè)的敬畏精神，不再恪守職業(yè)操守，不在堅(jiān)持對(duì)技藝精益求精的自我追求和約束，而且并不以此恥、心安理得的話，那么，京劇藝術(shù)的前途和命運(yùn)恐怕就是沒(méi)有人能預(yù)測(cè)不到的事情。

更加悲哀的事情是，以上這個(gè)數(shù)代前輩藝人早已用行為和歷史成果給出了涇渭分明答案的問(wèn)題在今天竟然成為了演員與演員之間、演員與觀眾之間以及觀眾與觀眾之間在公共場(chǎng)合堂而皇之地辯論的話題，更有人“拿著不是當(dāng)理說(shuō)”，是非觀念模糊到如此地步，京劇藝術(shù)的前途實(shí)堪憂。

慶幸的是，這樣的人只是極少數(shù)。

須知：沒(méi)有好的演員也許不會(huì)有好的觀眾，但是，沒(méi)有好的觀眾就一定不會(huì)有好的演員！（注：這里的“好”字是指專業(yè)方面的精深程度）

京劇《界牌關(guān)》唐春園是羅通

本文原題《少給一塊錢行不行？》，現(xiàn)照錄以下。

（上世紀(jì)）30年代時(shí)，南昌的江西大舞臺(tái)聘請(qǐng)了一位京劇青年武生九歲紅。舞臺(tái)的老板特地在屋頂上用電燈裝制了"九歲紅"三個(gè)大字以招攬觀眾。

有一晚九歲紅演《盤(pán)腸大戰(zhàn)》的羅通。當(dāng)羅通被王伯超槍挑出腸子之后，見(jiàn)到兒子羅章時(shí)，一手按住傷口，另一手直指仇敵，示意回去報(bào)仇。每演至此刻，九歲紅都要在臺(tái)上的一張小條桌上，轉(zhuǎn)動(dòng)數(shù)十個(gè)甩發(fā)，連翻40個(gè)"小翻"跟斗。

京劇《界牌關(guān)》詹磊飾羅通（下同）

那天，九歲紅的師父正在下場(chǎng)門把場(chǎng)子，仔細(xì)數(shù)著九歲紅的小翻跟斗，忽然發(fā)現(xiàn)他只翻了39個(gè)。待九歲紅一下場(chǎng)，師父便手持藤棍邊打邊問(wèn)："你往常演出，都是翻40個(gè)，今晚為什么少翻一個(gè)，老板少給一塊錢行不行呢？"

九歲紅見(jiàn)師父發(fā)了怒，卸完妝后，跟著師父開(kāi)始一路翻起"三個(gè)虎跳一個(gè)前撲"的跟斗，經(jīng)過(guò)中山路、勝利路直到德勝門（現(xiàn)八一橋）他們住的旅店為止，師父摸摸胡須才露出了笑容。

可見(jiàn)從前藝人對(duì)技藝要求是多么的嚴(yán)格呀！

看了以上的故事和評(píng)述，今天的戲迷中會(huì)有人去指責(zé)師父對(duì)徒弟嚴(yán)苛，去為徒弟的不敬業(yè)行為做辯解嗎？