2019年很快就要過去了。這一年里，中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)生了巨大的變化，從文學到戲劇，從電影到電視，從綜藝節(jié)目到電子游戲……

新的業(yè)態(tài)，新的環(huán)境，最重要的便是新的格局。

我們看到，戲劇，敞開大門，鋪開一條“引進來”的大路；游戲，鼓足勇氣，闖出一條“走出去”的前途；影視，扎根生活，重拾觀眾喜愛的現(xiàn)實題材……

不同領域，背后體現(xiàn)的都是一種智慧：立足現(xiàn)實，著眼未來。

告別2019，讓我們回眸中國文藝的新格局，面向2020，一切從“新”開始。

現(xiàn)象

用“中國故事”贏得觀眾

2019年，中國本土電影獲得了觀眾的高度認同，就算是好萊塢進口片如何密集放映，也未能搶走中國觀眾的心。數(shù)據(jù)顯示，截至今年12月23日，在2019年內地電影票房榜前十名中，八部均為國產(chǎn)片，進口片只有《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》和《速度與激情：特別行動》兩部。

回望2019年的國產(chǎn)電影，根據(jù)“真實事件改編”成為了一股潮流，與當下中國現(xiàn)實發(fā)生關系的“中國故事”才能真正打動觀眾——國慶檔的《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》、春節(jié)檔的《中國女排》，都是根據(jù)真實事件改編。

這就是“中國故事”的魅力，影視行業(yè)雖然陷入了暫時的低谷，但好的作品卻并未缺席。在博納影業(yè)集團董事長于冬看來，行業(yè)的周期需要敬畏，但周期下行并不意味著沒有機會，他說：“所謂‘創(chuàng)作暖春’就是能夠通過創(chuàng)新來抵御周期性的波動。”在這個意義上來說，2019年的中國電影一直在尋找著殺出血路的機會。這其中最重要的便是用現(xiàn)實主義的“中國故事”去貼近觀眾。

陳思誠因拍攝《唐人街探案3》在日本整整呆了三個月。他對于“中國口味”頗有心得：“中國觀眾最愛的還是國產(chǎn)電影，因為本土題材有中國味。”

分析

真實引發(fā)共振、成就票房

國慶檔熱門電影《中國機長》中的一個情景是，袁泉扮演的乘務長帶領當天值班的空姐們“伸手指、檢查指甲”。那個鏡頭一出來，不少真實的空姐看哭了。很多民航人跟影片出品方、博納影業(yè)集團董事長于冬說，“太真實了，沒想到平凡工作中如此微小的細節(jié)也會呈現(xiàn)在大銀幕上，沒想到自己的努力終有一天被人看到。” 這種真實的質感正在讓中國電影與觀眾之間達到某種程度的共振。

影片《中國機長》源自真實事件。事件發(fā)生后，很多電影公司都有將其拍成電影的想法，從新聞中就感到了其震撼力的于冬捷足先登。于冬表示，《中國機長》并不好拍，因為這是一個沒有懸念的故事，而且從出現(xiàn)險情到降落也不過短短34分鐘，想打動人需要真實細節(jié)來填充。于是，觀眾通過這部電影不僅看到了航班上的故事，看到了整個民航業(yè)的精密運轉，也看到了為每架飛機安全起落默默付出的普通人。

《中國機長》之外，《烈火英雄》《決勝時刻》都有真實事件的影子。于冬表示，“中國故事”用自己的方式找到了觀眾，給影視行業(yè)帶來信心。

趨勢

大片不拼制作改拼真實

張藝謀導演的《英雄》被視為中國商業(yè)大片的開端，一度開辟了大導演、大明星、大制作為特征的大片時代。然而，這個時代已經(jīng)過去了。如今的商業(yè)大片已經(jīng)完全換了一種面孔，在現(xiàn)實中開辟出了一片土壤，真實事件改編成了趨勢。

這一點也得到了業(yè)界的認同。《南方車站的聚會》的出品人李力表示，電影創(chuàng)作者必須找到和觀眾距離最近的樸素情感進行溝通，同時又要用高于生活的藝術表現(xiàn)和觀眾對話，而現(xiàn)實主義題材就是這兩者之間最有效的溝通方式。

電影《少年的你》和懸疑犯罪片《誤殺》看似并無關聯(lián)，但兩者都取得了不俗的口碑與票房。重要原因是，它們都涉及了當下中國人非常關心的未成年人保護的問題：弱勢群體怎樣才能遠離校園欺凌？這樣的“全民議題”使得作品超越了電影本身，成為了人們尋找現(xiàn)實答案的參照點和依托點，所以才能成為“爆款”。

年度票房冠軍《哪吒之魔童降世》雖然取材于神話故事的國漫，在內容上卻依然緊貼現(xiàn)實。這部作品可以有教育理念、兒童心理、自我認同等各種版本的解讀，抓住了中國人的精神內核與精神需求。

2019年末的檔期題材多元：跨年行情還在繼續(xù)，春節(jié)檔的《中國女排》《唐人街探案3》《囧媽》都頗受期待，其中《中國女排》目前位居春節(jié)檔最受關注影片的榜首——影片的“真實”無疑是產(chǎn)生高關注度的首要原因。

文/本報記者 肖揚 統(tǒng)籌/劉江華