有“中國電視劇三大獎項之一”稱號的上海電視節白玉蘭獎，日前發布了2020年該獎項第26屆評選的劇集征集公告。公告除了對征集時間、頒獎時間等進行了明確公示外，還對內容類型提出了要求。其中的一個亮點是，“重點視頻網站首播電視劇”成為今年報名規則中新增的條款，這被直白地解讀為：網劇可以參評官方評獎了。

這本是一條業內新聞，但卻在網友那里引起“轟動效應”，評獎怎么評和網友關系不大，但他們喜歡的某部網劇或其中的演員能不能獲獎，他們很關心。網友紛紛留言推薦他們心目中具備評獎資格的優秀網劇與演員名字，《陳情令》《長安十二時辰》《慶余年》《白夜追兇》《余罪》等網劇與主創名字，被提及的次數很多，連2010年開始播放第一季的“老網劇”《毛騙》也被翻了出來——當然，因為時效問題，《毛騙》已經不可能進入候選名單。

這對豆瓣評分高達9.7分的《毛騙》來說是個遺憾，在它熱播的年份，評獎并未對網劇開放。這部網劇的主創，無一是明星，道具簡陋、畫面粗糙、配音也不專業，但卻以真實而生猛的故事深得網友喜愛。像《毛騙》這樣的高分網劇，在往年還有一些，如《河神》《無心法師》等，只是它們與《毛騙》一樣，沒法在得到網友口碑的同時，也得到主流獎項的承認。

按照以往白玉蘭獎的評選標準，參選的電視劇在制作上需要是精良的，在“原聲配音”等技術層面上也有一定要求，這決定了在白玉蘭獎的外圍，會有一張“篩子”，篩掉那些不符合參評要求的作品；另外，作為一個主流獎項，白玉蘭獎對于劇作的類型、故事傾向、價值光等層面，也有著較高的要求，這意味著，即便早些年放開參評“閘門”，諸多網劇也沒法進到入圍名單中去。

網劇被主流評獎所接納，這個好事情來得有些晚。在這方面，網絡文學其實已經蹚好了路線。早年的網絡文學也是被排斥在主流評獎之外的，且不乏對網絡文學的低看。但隨著影視改編的重心挪向網絡文學，且以網絡文學為核心的“大IP產業”的形成，使得網絡文學滲透到人們娛樂生活當中，在這樣的狀況下，魯迅文學獎、茅盾文學獎都早早向網絡文學作家與作品打開了大門，網絡文學與純文學擁有了平等的評獎權利。

在過去十多年來，網劇一直持“野蠻生長”的發展態勢，作品質量泥沙俱下，每年誕生的精品就那么幾部，多數都是粗制濫造，利用了網劇相對開放的創作空間，卻缺乏傳統電視劇相對而言的嚴謹與認真。

受網劇的沖擊，傳統電視劇創作者的心態也有所變化，在劇作審查、播出標準最為混亂的時候，有的從業者提出了“臺網同標”的建議，這一建議最終被主管部門以政策形式落地，網劇由此走上“規范穩定發展”的道路，網劇與傳統電視劇之間已經漸漸沒什么清晰的界限，兩者之間的競爭，也由創作尺度的試探變成了內容質量上的比拼。在“臺網同標”的制衡下，未來網劇不會再擁有內容上的獨特性，而將只是播放平臺決定的一個概念，觀眾選擇收看一部劇，也不會刻意區分網劇與電視劇，而是誰好看就看誰。

這次網友對網劇參選白玉蘭獎呼聲甚高，表明網劇在某些方面的確深入人心。但網劇的參評初期，無法攪動白玉蘭獎的格局，除非白玉蘭獎在規則不變的前提下，在評獎精神層面作出改觀，重點發現網劇的創新意識、時代氣息與審美價值。既然把網劇納入到評獎范圍，就要用更開闊的眼光來打量、審視作品的寬度與深度，對網劇通常被認為“標新立異”的那部分，給予寬容對待，否則，在來自傳統電視劇領域強大的競爭對手面前，網劇在單項獎的競爭上，沒有優勢可言。

一個網劇與傳統電視劇大融合的時期已經到來，大量傳統電視劇主創的加入，使得網劇在保持新鮮度的同時，也擁有了結構、格式上的工整性，作為一個重要的評價體系，白玉蘭獎的扶掖有可能對網劇主流化起到一定作用，所以，明年第一次有網劇參評的白玉蘭獎，不妨膽子大一些，給網劇更多的表現空間，促使國產劇迎來一個新的開端。

□韓浩月