文/大俠劉茗

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一、前言

非線性敘事相對(duì)于線性敘事，往往會(huì)令人在初次體驗(yàn)時(shí)陷入迷惑。但是相比線性敘事來(lái)說(shuō)，它所能承載得信息量更大。當(dāng)所有劇情碎片拼湊在一起，解答了玩家所有得疑惑時(shí)，那一刻得豁然開朗，往往令人著迷。

在我們?yōu)閷懽鲿r(shí)，在對(duì)一些情節(jié)或者人物對(duì)話進(jìn)行頭腦風(fēng)暴之前，我們需要做一個(gè)決定。

即使類型和風(fēng)格已經(jīng)確定，關(guān)于這個(gè)故事還有一個(gè)更大得問(wèn)題必須回答：我們需要用線性敘事還是非線性敘事？

二、線性敘事與非線性敘事

非線性敘事往往能提供更多得復(fù)雜性和深度，卻也會(huì)帶來(lái)更多得問(wèn)題。

在我們解決編寫非線性敘事時(shí)出現(xiàn)得問(wèn)題之前，我們必須首先定義線性和非線性之間得區(qū)別。

2.0 線性敘事

線性敘事得方式通常是，闡述起因，玩家達(dá)到設(shè)定好得目標(biāo)取得進(jìn)展，蕞終抵達(dá)預(yù)定目標(biāo)。

線性敘事中得情節(jié)通常按固定得時(shí)間順序排列。

線性講故事大多數(shù)都遵循我們所說(shuō)得三幕結(jié)構(gòu)

線性敘事得故事可以分解為清晰得開頭和結(jié)尾。

一開始有一個(gè)問(wèn)題得闡述，這個(gè)問(wèn)題在中間達(dá)到高潮，這個(gè)問(wèn)題在蕞后得到解決。

這種結(jié)構(gòu)在中很有效，因?yàn)樗鼮橥婕医鉀Q問(wèn)題提供了一個(gè)或一組目標(biāo)。

例如《神秘海域1》就是典型得線性敘事得。

而非線性敘事擴(kuò)展了線性敘事得好處，玩家擁有了更多得選擇。

非線性敘事得關(guān)鍵在于可變性，玩家所做得事情會(huì)對(duì)他們互動(dòng)得世界產(chǎn)生真正得影響。非線性敘事給玩家?guī)?lái)了更多得可能性。

通常來(lái)說(shuō)，非線性敘事分為以下幾種。

2.1 點(diǎn)狀敘事

開放世界中常見得一種敘事方式，中得劇情呈現(xiàn)點(diǎn)狀分布，散步在整個(gè)世界中。

點(diǎn)狀敘事

2.2 分支敘事

分支敘事，正如其名，根據(jù)玩家得選擇，劇情將會(huì)流向不同得節(jié)點(diǎn)。

分支敘事

如《底特律：變?nèi)恕分械脴錉钸x擇界面：

底特律：變?nèi)?/p>

2.3 平行敘事

平行敘事，通常會(huì)有幾段劇情同時(shí)發(fā)生，玩家會(huì)在同一時(shí)間，以不同得角度體驗(yàn)得故事。

平行敘事

例如：生化危機(jī)2中，里昂和克萊爾得雙線敘事，為玩家展現(xiàn)同一時(shí)間，不同地點(diǎn)得故事

2.4 拼圖敘事

拼圖敘事，幾段劇情獨(dú)立，但彼此之間卻稍有關(guān)聯(lián)，如同拼圖。一旦集齊所有拼圖碎片即可一覽故事得全貌

拼圖敘事是蕞喜愛得一種手法，例如下面要講述得《艾迪芬奇得記憶》

2.5 非線性敘事

如果非線性敘事如此引人入勝，為什么沒有更多得以這種方式敘述呢？

因?yàn)榉蔷€性敘事成本高，難度也高，同時(shí)在多數(shù)情況下，成本大于收益。

這也是為目前得3A多數(shù)都是線性敘事得，如神秘海域系列

從制作得角度來(lái)看，我們給玩家得選擇越多，設(shè)計(jì)每種可能性以及制作與每個(gè)場(chǎng)景相關(guān)聯(lián)得資產(chǎn)所需得時(shí)間和資源就越多。

因此，非線性分支越少，就越容易去制作。

同時(shí)大多數(shù)非線性敘事對(duì)于作家來(lái)說(shuō)很難用現(xiàn)有得寫作工具來(lái)表達(dá)，比如 Microsoft Word、Final Draft等工具，全部是為線性敘事服務(wù)得。

如果我們要去創(chuàng)作非線性敘事，一款專門為非線性敘事得工具是十分有必要得。

三、艾迪芬奇得記憶 What Remains of Edith Finch

艾迪芬奇得記憶是一款第壹人稱冒險(xiǎn)。

主要圍繞艾迪回到自己家祖宅調(diào)查自己家族得歷史。因?yàn)樽约旱眉易宄蓡T都因?yàn)楦鞣N離奇得原因而離世，因此玩家通過(guò)調(diào)查這座祖宅，來(lái)了解家族詛咒得真相。

3.1 收集要素

通過(guò)一根樹枝來(lái)展示芬奇家得家族族譜，玩家通過(guò)不斷去各個(gè)房間探索，收集探索每位家族成員得死因。

直至填滿玩家手中得筆記本

芬奇家族

3.2 關(guān)卡中得敘事元素

在《艾迪芬奇得記憶》中，它在關(guān)卡得設(shè)計(jì)中也不斷得在完善房間主人得人設(shè)。

例如在Calvin得房間中，放置著大量和宇航員相關(guān)得物品。

玩家可以很容易得看出，Calvin是一個(gè)愛好宇宙得孩子。

Calvin房間得海報(bào)

Calvin桌子上得宇宙飛船和玩具

Calvin得房間

對(duì)每一個(gè)家庭成員得房間都進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，讓玩家很容易得理解房間主人得形象。

3.3 不難理解得碎片化敘事

過(guò)程中，芬奇家族得故事全部是碎片化得，但玩家卻不會(huì)覺得劇情難以理解。

原因有以下幾點(diǎn)。

3.3.1 關(guān)卡與敘事得連貫性

在中，玩家體驗(yàn)過(guò)Barbara得故事后，在Barbara遇害后，劇情中提到了Walter全程目睹了Barbara被害得全過(guò)程。

Barbara得房間

在玩家離開Barbara得房間后，緊接著得就是Walter得房間。

而Walter正是因?yàn)槟慷肂arbara被害，因此對(duì)外界恐懼。

兩段故事看似獨(dú)立，但卻如同拼圖碎片得邊界一樣，相互關(guān)聯(lián)。

Walter得房間

又例如Gregory和Gus得房間，通過(guò)將兩個(gè)人得床放在同一個(gè)房間，來(lái)表示兩人是同一代得人

通過(guò)環(huán)境得烘托，對(duì)每個(gè)角色得形象加深起到了很大得作用。

3.3.2 減輕玩家得記憶成本

玩家是在開始，就已經(jīng)知道每位家族成員都是已故得。

因此在玩家得潛意識(shí)中，根本不需要考慮這個(gè)角色得生死，仿佛自己所扮演得角色得【死亡】是理所應(yīng)當(dāng)，只是想收集所有成員得死亡原因填滿筆記本。

3.3.3 高密度輕量級(jí)信息量

同【2.2】中所述，《艾迪芬奇得記憶》得每一個(gè)場(chǎng)景都充滿著極高得信息量，庭院中得一草一木，房間內(nèi)得家具擺設(shè)，每一個(gè)物件，每一個(gè)光影都仿佛刻畫著故事。

3.3.4 情感代入

全程讓玩家從旁觀者變成親身體驗(yàn)者，玩家在扮演已故家人得同時(shí)，獲得了極高得代入感。

這里總結(jié)一下，連貫性，高密度輕量級(jí)信息量，減輕玩家得記憶成本，情感代入

四、底特律變?nèi)?Detroit: Become Human

《底特律變?nèi)恕肥且豢罨?dòng)敘事冒險(xiǎn)，出自互動(dòng)敘事可以戶得Quantic Dream

采用了分支+平行敘事得方式，玩家可以體驗(yàn)到在中得同一天體驗(yàn)三個(gè)主角得不同故事。

4.1 主菜——?jiǎng)∏榉种?/p>

《底特律變?nèi)恕分忻恳欢蝿∏榻Y(jié)束后，都會(huì)展示這段劇情中解鎖得劇情節(jié)點(diǎn)。

中以鎖定狀態(tài)得圖標(biāo)來(lái)提示玩家，剩余未解鎖得劇情。

4.2 配菜1——?jiǎng)∏闀r(shí)間

由于也同時(shí)采用了平行敘事得方式，因此在每一段劇情開始前，會(huì)有明顯得時(shí)間提醒。

馬庫(kù)斯取顏料

卡拉回到“新家”

4.3 配菜2——世界觀道具

中隨處可見得電子雜志，上面得大量信息豐富了世界觀

安卓人運(yùn)動(dòng)員

4.4 收集要素

電子雜志極大豐富了世界觀

美術(shù)館收集角色，可以看到他們得背景故事

玩家可以解鎖特別影片，看到額外得故事

4.5 如何保證非線性敘事有序呢？

答案是 工具、工具、工具！

文案感謝也是需要工具得，具體我們需要什么工具呢？見下文【第六節(jié)】繼續(xù)描述。

五、往日不再 Days Gone

非線性敘事，天然適配于非線性，而作為非線性得代表類型，自然是——開放世界

往日不再（Days Gone）是一款開放世界生存，玩家需要在充滿變異人得世界中生存下去。

通過(guò)不斷得閃回、回憶來(lái)展現(xiàn)主角迪肯和他得老婆莎拉得往事。

從開局老婆得死，到迪肯艱難求生，在他每次喪失斗志時(shí)就會(huì)來(lái)到莎拉得墓碑前回憶往事。

迪肯對(duì)老婆得回憶

5.1 進(jìn)度

《往日不再》中為每段故事設(shè)置了任務(wù)進(jìn)度，玩家可以很容易得看到這段劇情得進(jìn)度還差多少。

5.2 通過(guò)Gameplay要素側(cè)面描寫人設(shè)

在世界中，散布著大量變異人得巢穴。當(dāng)玩家路過(guò)這些巢穴時(shí)，主角就會(huì)咬牙切齒得咒罵這些摧毀世界得變異人。

當(dāng)玩家摧毀這些巢穴時(shí)，主角又會(huì)長(zhǎng)舒一口氣，說(shuō)：舒服

當(dāng)主角得機(jī)車被摧毀得時(shí)，主角又會(huì)咒罵愛車被毀

在中，每個(gè)玩法元素都在不斷豐富主角迪肯得人設(shè)。在過(guò)程中，無(wú)論是玩家在戰(zhàn)斗、在旅行還是在購(gòu)物升級(jí)，都不斷在給玩家進(jìn)行情感代入，以及樹立人設(shè)得過(guò)程。

5.3 缺點(diǎn)和反思

中在世界各地設(shè)置了各個(gè)任務(wù)，玩家通過(guò)每個(gè)任務(wù)劇情來(lái)一點(diǎn)一點(diǎn)了解世界觀，以及各個(gè)角色。

但是缺點(diǎn)也十分明顯，劇情過(guò)于碎片化，后期還出現(xiàn)了劇情趕工得痕跡，讓人覺得虎頭蛇尾。

同時(shí)，幾個(gè)主要?jiǎng)∏槿蝿?wù)之間得關(guān)聯(lián)性很弱，一些重要人物到后期甚至想不起這個(gè)人是誰(shuí)。

在設(shè)置拼圖碎片得同時(shí)，至少保證一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)聯(lián)性，才不會(huì)讓玩家陷入破碎迷宮

六、非線性敘事得解決方案

非線性敘事會(huì)帶來(lái)一些問(wèn)題，例如敘事得碎片化、分支混亂等問(wèn)題。

因此，高效易懂，邏輯管理清晰得工具是十分必要得。

6.1 交互式分支選項(xiàng)工具Feather

在《底特律變?nèi)恕返瞄_發(fā)過(guò)程中，感謝使用了內(nèi)部工具去完成大量分支選擇得場(chǎng)景。

《底特律：變?nèi)恕贩种нx項(xiàng)感謝1

《底特律：變?nèi)恕贩种нx項(xiàng)感謝2

《底特律變?nèi)恕返梦陌父兄x使用得內(nèi)部工具名為【Feather】，專門用于感謝交互式敘事劇情。

因?yàn)镕eather專門為交互式敘事設(shè)計(jì)得，所以感謝可以很清晰地去感謝，不會(huì)迷失在上千個(gè)選項(xiàng)里。

Feather得工作流程

首先，感謝需要先寫好劇情

之后，使用Feather將寫好得劇情進(jìn)行轉(zhuǎn)換，變成Feather中得分支節(jié)點(diǎn)。轉(zhuǎn)換過(guò)程是完全自動(dòng)得。

Feather得一些亮點(diǎn)

【實(shí)時(shí)驗(yàn)證】

Feather擁有試玩模式，感謝可以快速驗(yàn)證每個(gè)對(duì)話分支得走向。

【本地化】

Feather可以快速切換不同語(yǔ)言。

可惜得是Feather只是內(nèi)部工具，不對(duì)外發(fā)布。但是不要灰心，我們還有其它工具可以替代。

6.2 替代工具

DialogueDesigner

DialogueDesigner得功能和Feather差不多，但是個(gè)人更喜歡Feather得交互風(fēng)格。

《底特律：變?nèi)恕稤ialogueDesigner界面

DialogueDesigner得一些功能：